Источник изображения: КП
Попробуйте нарисовать Шерлока Холмса несколькими линиями. Худое лицо, трубка, длинное пальто — и почти наверняка сверху появится клетчатая кепка с козырьком спереди и сзади и клапанами над ушами.
Этот головной убор стал настолько сильным символом, что сегодня его продают просто как «кепку Шерлока Холмса». Стоит надеть такую вещь любому персонажу с лупой — и зрителю уже не требуется объяснять, что перед ним детектив.
Но в рассказах Артура Конан Дойла ситуация намного интереснее. Словом deerstalker писатель головной убор Холмса не называет ни разу. Более того, привычка изображать сыщика в такой кепке посреди Лондона плохо соответствует и текстам, и викторианским правилам одежды.
Получается редкий случай, когда один рисунок оказался не менее важен для персонажа, чем десятки страниц оригинала.
Содержание:
- Что на самом деле написано у Конан Дойла
- Как Сидни Пэджет придумал знакомый силуэт
- Почему «Серебряный» не доказывает, что Дойл придумал deerstalker
- Почему Холмс не должен был ходить в такой кепке по Лондону
- Как рисунки стали важнее авторского описания
- Что к образу добавили театр и Уильям Джиллетт
- Как кино окончательно превратило кепку в символ Холмса
- Почему BBC специально высмеял знаменитый головной убор
- Что в истории кепки факт, а что красивая легенда
- Итог
Что на самом деле написано у Конан Дойла
Начать стоит с главного мифа.
Артур Конан Дойл никогда прямо не пишет, что Шерлок Холмс носит deerstalker — охотничью кепку того типа, который мы сегодня считаем его фирменным.
Но в каноне действительно есть описания головных уборов, которые позволяли художнику выбрать подобную модель.
Самый важный ранний пример находится в «Тайне Боскомской долины».
Холмс и Ватсон отправляются поездом из Лондона на запад Англии. На вокзале доктор видит сыщика в длинном сером дорожном плаще и close-fitting cloth cap — плотно сидящей матерчатой кепке.
Больше Конан Дойл здесь ничего не уточняет.
Нет двух козырьков.
Нет названия deerstalker.
Нет даже упоминания клапанов для ушей.
Но важно другое: Холмс одет именно для поездки за город.
В «Серебряном» описание становится конкретнее. Холмс едет на поезде в Эксетер, а его лицо обрамляет ear-flapped travelling-cap — дорожная кепка с клапанами для ушей.
Наконец, в «Собаке Баскервилей» Ватсон встречает Холмса на Дартмуре в твидовом костюме и обычной cloth cap. Доктор специально замечает, что в такой одежде тот выглядит как любой другой турист на болотах.
Во всех трёх случаях контекст одинаковый: путешествие, провинция, сельская местность.
Так что популярная фраза «Конан Дойл вообще не давал Холмсу такой кепки» тоже слишком груба.
Правильнее говорить так: Дойл описывал подходящие по типу дорожные матерчатые кепки, но никогда не закреплял за Холмсом конкретный deerstalker и тем более не превращал его в постоянную униформу.
Как Сидни Пэджет придумал знакомый силуэт
Переломный момент наступил в октябре 1891 года.
В журнале The Strand Magazine вышла «Тайна Боскомской долины» с иллюстрациями Сидни Пэджета — художника, которому предстояло во многом определить внешний вид Холмса для нескольких поколений читателей.
Конан Дойл дал ему фразу о «плотно сидящей матерчатой кепке».
Пэджет нарисовал узнаваемый deerstalker.
На знаменитой иллюстрации Холмс и Ватсон едут в железнодорожном купе, а на голове сыщика уже находится тот самый головной убор: козырёк спереди, второй сзади и соединённые наверху ушные клапаны.
Это принципиальный момент.
Привычная кепка впервые становится частью Холмса не в прозе, а в изображении.
И выбор был вполне логичен для сюжета.
Deerstalker возник как практический загородный головной убор. Передний и задний козырьки защищали лицо и шею от дождя, а клапаны можно было опустить на уши в холодную погоду. Подобная вещь хорошо подходила для охоты, прогулок и поездок по сельской местности.
Поэтому человек в дорожном плаще, направляющийся расследовать убийство в провинции, вполне мог выглядеть именно так.
Настоящий культурный эффект возник позже: читатели запомнили не просто «одну из возможных дорожных кепок Холмса», а необычный и чрезвычайно легко узнаваемый силуэт.
Почему «Серебряный» не доказывает, что Дойл придумал deerstalker
Иногда происхождение кепки объясняют просто: Конан Дойл написал про «дорожную кепку с ушами», а Пэджет лишь точно нарисовал описание.
Хронология показывает, что всё интереснее.
«Тайна Боскомской долины» с первым знаменитым изображением Пэджета появилась в The Strand в октябре 1891 года.
А «Серебряный», где действительно используются слова ear-flapped travelling-cap, был опубликован только в декабре 1892-го.
Между ними больше года.
То есть нельзя объяснить первое изображение Пэджета тем, что художник просто прочитал описание с клапанами из «Серебряного»: этого рассказа тогда ещё не было в печати.
Можно сказать лишь то, что известно наверняка.
Сначала Конан Дойл написал о плотно сидящей матерчатой дорожной кепке.
Пэджет интерпретировал её как deerstalker.
Позднее сам текст Конан Дойла действительно содержит описание дорожной кепки с клапанами, вполне совместимое с таким рисунком.
Но утверждать, что писатель официально утвердил именно модель Пэджета или специально начал описывать её после рисунка, оснований нет.
Почему Холмс не должен был ходить в такой кепке по Лондону
Современному зрителю это кажется странным: если deerstalker — «кепка Шерлока Холмса», почему бы ему не надевать её при выходе из дома на Бейкер-стрит?
Потому что для викторианского мужчины одежда сильно зависела от места.
Deerstalker относился прежде всего к загородной спортивной одежде. Это практичная вещь для охоты и поездок по сельской местности, а не стандартный городской головной убор джентльмена.
В центральном Лондоне такая кепка выглядела бы примерно как современный человек, который идёт на деловую встречу в специализированной охотничьей экипировке.
Не невозможно — но заметно не к месту.
И канон эту границу в целом соблюдает.
«Тайна Боскомской долины» — Холмс едет из Лондона в сельскую местность.
«Серебряный» — он направляется в Дартмур расследовать исчезновение скаковой лошади.
«Собака Баскервилей» — непосредственно скрывается на болотах в Девоне.
Именно в таких обстоятельствах Конан Дойл упоминает cloth cap и travelling-cap.
Поэтому выражение «Холмс никогда не носил deerstalker в Лондоне» следует понимать аккуратно.
Конан Дойл не пишет сцену, где Ватсон специально сообщает: «В городе Холмс такую кепку принципиально не носит».
Но текст не делает её городской униформой, а исторический тип головного убора действительно указывает на загородное использование.
Как рисунки стали важнее авторского описания
Сидни Пэджет оказался в уникальном положении.
Рассказы о Холмсе массовая аудитория читала в The Strand одновременно с его иллюстрациями. Читатель получал персонажа сразу в двух формах: Конан Дойл рассказывал, как Холмс думает и действует, а Пэджет показывал, как он выглядит.
Причём изображение обладает преимуществом, которого нет у короткого словесного описания.
Фразу «матерчатая дорожная кепка» легко забыть.
Силуэт с двумя козырьками забыть значительно труднее.
Пэджет нарисовал сотни иллюстраций к произведениям Конан Дойла. На них Холмс постепенно получил устойчивые визуальные черты: высокий худой силуэт, резкий профиль, плащи, городской костюм и — в подходящих сценах — охотничью кепку.
При этом сам художник не изображал Холмса только в deerstalker. В городской обстановке встречаются и другие головные уборы.
Это важная потерянная деталь.
Оригинальная иллюстративная традиция была разнообразнее массового стереотипа, который возник из неё позднее.
Но именно deerstalker оказался самым необычным элементом. Поэтому его начали копировать другие художники.
В США особенно важным стал Фредерик Дорр Стил, который с 1903 года иллюстрировал новые рассказы для Collier's. Для лица и фигуры Холмса он ориентировался на знаменитого сценического исполнителя Уильяма Джиллетта, одновременно продолжая уже узнаваемую визуальную традицию с кепкой.
Так изображение начало жить независимо от конкретной фразы Конан Дойла.
Что к образу добавили театр и Уильям Джиллетт
Театр сыграл огромную роль в формировании «стандартного Холмса», но здесь часто смешивают две разные истории.
Американский актёр Уильям Джиллетт начал играть Холмса на сцене в 1899 году и в течение десятилетий оставался одним из главных живых воплощений героя.
Его влияние на массовый образ было колоссальным.
Однако если искать деталь, которую можно уверенно связать именно с Джиллеттом, то это прежде всего не deerstalker, а знаменитая большая изогнутая трубка.
Прямая трубка мешала актёру произносить реплики, поэтому на сцене появилась более удобная изогнутая форма. Позднее она стала таким же стереотипом Холмса, как кепка.
Получилась интересная сборка образа из разных источников:
Конан Дойл дал героя, его характер, одежду для конкретных ситуаций и привычку курить трубку.
Пэджет визуально закрепил deerstalker.
Джиллетт сделал чрезвычайно узнаваемой изогнутую трубку и сценическую манеру.
Фредерик Дорр Стил соединил в американских иллюстрациях внешний облик Джиллетта с уже сложившейся графической традицией Холмса.
Поэтому привычный сегодня «канонический» костюм на самом деле никогда не был придуман одним человеком целиком.
Он складывался десятилетиями.
Как кино окончательно превратило кепку в символ Холмса
После иллюстраций и театра оставалось сделать ещё один шаг — заставить образ двигаться на экране.
К первой половине XX века deerstalker уже был понятным знаком Холмса. Особенно сильным оказался образ Бэзила Рэтбоуна, сыгравшего сыщика в серии фильмов начиная с «Собаки Баскервилей» 1939 года.
Интересно, что ранние фильмы Рэтбоуна ещё понимали исходную логику костюма. В картинах, действие которых происходило в викторианскую эпоху, охотничья кепка использовалась прежде всего в подходящей загородной обстановке.
Но для рекламных фотографий, афиш, карикатур и пародий подобная точность уже была неважна.
Зрителю требовалось узнать Холмса за секунду.
Для этого хватало трёх предметов:
кепка;
трубка;
лупа.
Причём два первых элемента в своей самой узнаваемой форме были во многом наследием иллюстрации и театра, а не буквальными словами Конан Дойла.
Советская версия Игоря Масленникова также использовала охотничью кепку как часть визуального языка Холмса. Василий Ливанов носит её в соответствующих уличных и загородных сценах, а фотографии героя в кепке настолько прочно вошли в культуру, что именно этот образ затем появляется на сувенирах, рисунках и памятных изображениях.
К этому моменту спорить о том, «была ли кепка в книге», массовой культуре уже не требовалось.
Она стала символом самого персонажа.
Почему BBC специально высмеял знаменитый головной убор
Современный «Шерлок» BBC придумал, пожалуй, самый остроумный способ разобраться с наследием deerstalker.
Бенедикт Камбербэтч играет Холмса XXI века. Очевидно, что постоянно ходить по современному Лондону в викторианской охотничьей кепке такой персонаж не станет.
Но полностью удалить самый узнаваемый символ тоже невозможно.
Поэтому в «Скандале в Белгравии» происхождение кепки буквально превращают в шутку о создании массового образа.
Шерлок и Джон выходят после расследования и обнаруживают журналистов и фотографов. Холмс хочет не позировать им, а наоборот — спрятать лицо.
Он хватает случайный головной убор из театрального гардероба.
Им оказывается deerstalker.
Шерлок натягивает его на голову именно для того, чтобы стать менее узнаваемым.
Результат противоположный.
Фотографы снимают сыщика, газеты публикуют кадры, и случайно надетая кепка становится его публичным образом.
Позже Джон размещает фотографию на своём блоге, а раздражённый Шерлок возмущается самим фактом существования снимка. Ватсон отвечает очень просто: людям нравится кепка.
Это практически метакомментарий ко всей реальной истории персонажа.
Литературный Холмс не выбирал deerstalker как фирменный знак.
Современный экранный Холмс тоже не выбирает.
Его выбирает публика.
Именно это когда-то произошло с рисунком Пэджета.
Что в истории кепки факт, а что красивая легенда
За столетие вокруг deerstalker появилось много объяснений, которые повторяются настолько часто, что начинают выглядеть документированными фактами.
Поэтому их лучше разделить.
Факт: Конан Дойл не употребляет слово deerstalker в рассказах о Холмсе.
Факт: в «Тайне Боскомской долины» он пишет о плотно сидящей матерчатой кепке, а в «Серебряном» — о дорожной кепке с клапанами для ушей.
Факт: Сидни Пэджет показывает Холмса в deerstalker в иллюстрациях к «Тайне Боскомской долины» в 1891 году.
Факт: первое такое изображение появляется раньше публикации «Серебряного» с более конкретной фразой про клапаны.
Факт: головной убор исторически относится к загородной спортивной одежде.
Факт: поздние иллюстрации, сцена и кино сделали его символом персонажа далеко за пределами исходных сельских сцен.
А вот популярные рассказы о том, почему именно Пэджет выбрал эту модель, следует подавать осторожнее.
Можно встретить версию, что художник сам любил подобные кепки.
Есть красивая теория, будто deerstalker был визуальным каламбуром: Холмс «охотится» за уликами подобно настоящему охотнику.
Эти объяснения возможны, но надёжного заявления самого Пэджета с такой формулировкой нет.
Поэтому превращать их в установленный авторский замысел неправильно.
Достаточно того, что его решение идеально соответствовало загородной сцене — и оказалось визуально невероятно удачным.
Итог
Охотничья кепка Шерлока Холмса появилась не совсем там, где большинство людей ожидает её найти.
Конан Дойл не назвал её deerstalker. Он описывал Холмса в плотно сидящей матерчатой дорожной кепке, позднее — в кепке с клапанами для ушей, а на Дартмуре — просто в cloth cap.
Решающий шаг сделал Сидни Пэджет. В 1891 году, иллюстрируя «Тайну Боскомской долины», он превратил неопределённую матерчатую кепку в конкретный и чрезвычайно узнаваемый deerstalker.
Причём первоначально в этом не было ничего нелепого. Холмс ехал за город, а deerstalker был именно загородным практическим головным убором. Носить его как постоянную форму посреди викторианского Лондона не имело бы особого смысла, и сам Конан Дойл этого не делает.
Но картинка оказалась сильнее бытовой логики.
Пэджета подхватили другие иллюстраторы. Театр добавил к собирательному образу собственные детали. Кино растиражировало силуэт. Бэзил Рэтбоун, Василий Ливанов и десятки других экранных Холмсов сделали кепку знаком, который работает даже без лица актёра.
А «Шерлок» BBC спустя больше века великолепно замкнул круг: его герой случайно надевает deerstalker, чтобы скрыться от публики, — и именно публика превращает эту случайность в фирменный образ.
Поэтому самый точный ответ такой: охотничью кепку Холмсу дал не Конан Дойл, а визуальная традиция, начавшаяся с Сидни Пэджета. Дойл лишь создал для неё подходящее место — загородные поездки. Всё остальное сделали художники, актёры, кино и зрители.